天净沙,曲牌名,《太平乐府》注“越调”,用于剧曲、散曲套数和小令 因无名氏曲有“塞上清秋早寒”句,故又名“塞上秋” 朱彝尊《词综发凡》云:“元人小曲,如‘干荷叶’‘天净沙’‘凭栏人’‘平湖乐’等调,平上去三声并用……已为曲韵滥觞矣 ”此调或与沙漠小词有一定关系,可能是由沙漠小词发展而来 诸宫调《天宝遗事》中曾用到“天净沙”曲牌 《全元散曲》中,首用此调的是商政叔 现存162种元杂剧中,越调套用过53套,其中用于第三折的达35次之多,“天净沙”用过11曲,并多用于套中第三四曲 吴梅《南北词简谱》卷四“天净沙”按语说:“此调流传词家已久,盖自东篱‘枯藤老树”一曲后,后人无不效之,西逸亦仿之也 王实甫《西厢·听琴》折‘莫不是’一曲,但多衬字,与此若合符节也,惟多用于前数段,作散板曲唱耳 ”“天净沙”是形成于元代的曲牌之一,并泛用于元诸宫调元散曲和元杂剧中 根据隋树森《全元散曲》以及郑因百《北曲新谱》、任讷《散曲概论》,统计得《天净沙》曲共一百零七首,名列一百五十八个曲牌(包括小令、带过曲和套曲)的第十三位 可见,天净沙是元曲惯用的曲牌 天净沙,全曲共五句二十八字(衬字不算),除第四句为四字句外,其余第一、二、三、五句每句六字 其基本格式为“六、六、六、四、六” 其中首句首字可仄,三字可平;二句首字可平,三字可仄;三句首字可平,尾字可平叶;四句三字可仄;五句首字可平,三字可仄 此调一般要求句句押韵,极少数第四句不押韵 一、二、五三句平仄完全相同 其难点在第三句末尾两字,声调规定极严,前一字只能用去声,后一字只能用上声 如马致远《天净沙·秋思》第三句“古道西风瘦马”,“瘦”为去声字,“马”为上声字 另外,第四句末尾一字,只能用去声或上声字 正格单调二十八字,五句四平韵、一叶韵,其中第一、二、三、五句为平韵 以乔吉《天净沙·一从鞍马西东》为例 此曲为元人小令 第四句叶一仄韵 《老学丛谭》有无名氏曲二首,正与此曲同 谱内可平可仄,即参后作 变格单调二十八字,五句三平韵、两叶韵,其中第一、二、五句为平韵 以马致远《天净沙·秋思》为例 此曲第三、四句,俱叶仄韵 孟昉曲《天净沙·十二月乐词》十二首,其十首俱与此曲同 惟一首起句“七十二候环催”,七字、十字俱仄声 又一首,第四句“风高露下” 风字平声,露字仄声 正格格律对照例曲:乔吉《天净沙·一从鞍马西东》平中中仄平平,仄平平仄平平 仄仄平平去平 中平中仄,仄平平仄平平 一从鞍马西东,几番衾枕朦胧 薄幸虽来梦中 争如无梦,那时真个相逢 变格格律对照例曲:马致远《天净沙·秋思》中中仄仄平平,仄平平仄平平,仄仄平平去上 中平中仄,仄平平仄平平 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马 夕阳西下,断肠人在天涯 (说明:曲牌格律与对照例曲交错排列 格律使用宋体字排印,例曲使用斜体字排印 曲牌符号含义如下:平,表示填平声字;仄,表示填仄声字;上,表示填上声字;去,表示填去声字;中,表示可平可仄 句末加粗为韵脚 )金·商政叔《天净沙·寒梅清秀谁知》《天净沙·剡溪媚压群芳》《天净沙·野桥当日谁栽》《天净沙·雪飞柳絮梨花》元·吕止庵《天净沙·为董针姑作》元·严忠济《天净沙·宁可少活十年》元·王和卿《天净沙·咏秃》元·关汉卿《天净沙·平生肥马轻裘》元·白朴《天净沙·春》《天净沙·夏》《天净沙·秋》《天净沙·冬》元·王修甫《天净沙·正欢娱阻隔欢娱》元·马致远《天净沙·秋思》元·张弘范《天净沙·梅梢月》元·赵明道《天净沙·厌厌鬼病难消》元·张养浩《天净沙·昨朝杨柳依依》《天净沙·年时尚觉平安消》《天净沙·休言咱是谁非》元·乔吉《天净沙·即事》元·周德清《天净沙·嘲歌者茶茶》《天净沙·舟阻女儿港》元·张可久《天净沙·江上》《天净沙·鲁卿庵中》《天净沙·湖上送别》《天净沙·春情》元·王举之《天净沙·过长春宫》元·贯云石《天净沙·虽然似水如鱼》元·徐再思《天净沙·探梅》《天净沙·渔父》《天净沙·秋江夜泊》《天净沙·题情》元·吴西逸《天净沙·闲题》元·汤舜民《天净沙·小景》《天净沙·闲居杂兴》《天净沙·题画上小景》元·朱庭玉《天净沙·春》《天净沙·夏》《天净沙·秋》《天净沙·冬》元·李致远《天净沙·离愁》《天净沙·春闺情》《天净沙·初夏即事》元·童童学士《天净沙·碧天边挂魄飞腾》元·孟昉《天净沙·十二月乐词》元·无名氏《天净沙·长途野草寒沙》《天净沙·上官有似花开》《天净沙·西风渭水长安》《天净沙·平沙细草斑斑》明·黄峨《天净沙二首》
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