好喜欢这部电影的质感。介于黑色与剧情之间的类型。讲述在一天内，伦敦东区的平民阶层一群有交集、无交集的人发生的各种喜怒哀乐，有越狱逃犯（这条是主线），旧情人、旧情人的老公和他的两个漂亮的女儿、女儿们的恋人（有一个青涩小伙，一个花心的有妇之夫），还有几个几近失业的工人和压榨他们的资本家…这一天里可真热闹，各种有趣生动的很生活很具现实性的戏码上演，几条支线并没有最终交集，但并不觉得松散。最后回到主线黑夜中的逃犯追逐戏，这最后一段堪称全片华彩，流畅至极，逃犯在泥泞潮湿的伦敦街头逃亡，警察开车在后面追，越过大小街道、越过天桥、l码头、铁轨，跳上火（货）车，再跳下再又跳上，低身平躺爬过行驶着的火车底部，在两列同时行进着的火车中穿行…此时的各种动感光影真是绝了，仿佛有生命似地跟着男主角一起变幻移动，精彩！希斯·莱杰演得是个人的癫狂，菲尼克斯则是在诠释思想的脱缰。小丑这个角色之所以始终与蝙蝠侠共同出场，是因为它如尖刀太过锐利，没有象征主流价值的刀鞘来藏，就会将其影响力导向不可控制的方向。导演选择用创作社会边缘人物的方式来重新刻画“小丑”，但从开始生活的绝望，到后段的觉醒反抗，再到最后成为精神领袖。电影刻画的又根本就是一段反政府领袖的成长史。导演在视听技法的呈现上，不断用仪式感极强的镜头于光影，完成角色伟人化的塑造。只是他更加激进和疯癫，把掩藏在伦理准则之下的社会矛盾无情揭露。此次他不再是钟情于犯罪的疯子，而真正成为少数派的领袖。因为导演赋予“小丑”的人格魅力，这场虚构的“革命”足以为观众带来比现实更强烈的思考和敬畏。《隔窗恋爱：飘洋过海》无疑将是今年最优秀的恐怖片，观众也将首次真正感知到“小丑”的意识形态。Follows Raquel and Ares as they face challenges in the next chapter of their relationship and their individual lives.
