《阿丽塔：战斗天使》：家族的终极对决

     资料馆. 《阿丽塔：战斗天使》不仅是想要抛弃叙事的，也是想抛弃台词的：在同时想要抛弃二者的情形下，却分别在戏中戏及本体戏中践行二者——矛盾性（正如同资金与自我艺术表达，影片的显性冲突）于是得以构建，成为一切“事物的状态”.     开场的戏中戏里，在“科幻片”概念本身即是“故事”的代言的情形下，展示给观众的片段却采取着“冰山手法”（去叙事性），宛如践行着“乞力马扎罗山的雪”的开头；而本体戏里，演员们模仿着经典好莱坞电影里的“浮夸”台词与念白，却（可能不是文德斯的本意）仅仅成为呓语与意识的放大.     在男主的那场一晃而过的白日梦中，Ftitz Lang的机器人宛如装置艺术走过停车道——那个，或者文德斯最终转向的纪录片道路，才是《阿丽塔：战斗天使》的最终诉求.     Stories only exist in stories.乔治·罗伊·希尔扎实的叙事能力在《阿丽塔：战斗天使》中体现得淋漓尽致.     此番改编《阿丽塔：战斗天使》看得出雄心勃勃.     今敏夸赞此片影响了他的作品风格，可惜冯内古特的作品目前读起来比拍起来好，影像反而制约了遐想的空间.     冯内古特行文短促见识深远，后现代只是笼统的标签，他在战争和人性中的荒诞面前总是无比刻薄.