1973年上映至现今，对本片道德观的批判未曾停歇过，但我认为，道德不是评判艺术的标准.
正如拉斯·冯·提尔在「此房是我造」中，举出诸多艺术作品和哲学思想例证的观点：艺术可以脱离道德.
回到「恶土」，我认为这是20世纪70年代最有标志性的美国电影之一.
马利克在这部处女作中，对诗意的自然主义叙事和镜头语言作出了探索.
克制和保持距离感的镜头中，马利克并没有对暴力、死亡和道德作出批判，也没有将事件归咎于大恐慌的时代背景，甚至整个通缉过程中几乎没有出现令人紧张的追逐画面.
基特与霍利丝毫不像逃犯，他们面无表情却并非茫然，对未来全然无知，却在霍利全知的画外音中预示出一种戚然的宿命.
贯穿全片的画外音是此类型影片中不曾出现的.
没有情绪起伏的少女声线、空灵的配乐，给这个本该残酷狰狞的真实杀人事件蒙上一层冷酷的天真.
相比家族还是更喜欢这部故乡，这部更沉的住气一些，虽然有些对白也显得多余了，有时候不说比说更强有力，一个咧嘴一个眼神已经代表了一切.
摄影非常精致拍出了这条破船在海上颠簸上下浮沉的现场感和各种天色下小岛的美丽风光.
笠智众和渥美清的戏格外的喜欢，渥美清那句你是船老大但是你老婆是轮机长的话，说出了一个家庭真正的核心关系.
ps生离比死别更让人心碎.
甘加·哈吉万达斯(阿莉雅·布哈特 饰)出生于Kathiawar的一个富裕家庭，她的梦想是成为一名宝莱坞女演员. 在16岁时，她爱上了拉姆尼克·拉尔(瓦伦·卡普尔 饰). 拉姆尼克答表示甘加可以在他的姨妈希拉的指导下进入电影行业，因此他们私奔到孟买. 但是，她的生活从此发生了翻天覆地的变化. 因为他以1000卢比将她卖给了卡马提普拉的一家妓院，她不得不开始卖淫. 后来，她成了有势力的妓院老板娘甘古拜·卡蒂亚瓦迪，并赢得了她居住地区（卡马提普拉）的选举. 唐·拉希姆·拉拉打了一个强奸她的同伙后，成为她的结拜兄弟. 甘谷后来爱上了一个年轻的裁缝阿夫萨恩. 她曾经倡导妇女权利和性工作者的平等权利.
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