导演选用的戏剧式呈现风格，具有极高的接受门槛，同时也将观众脱离在情景以外，得以全身心的观赏导演营造的奇观本身.
但与一切文学手法表达相比，更值得被肯定的，其实是导演在视觉与听觉上的致幻营造，以及相似符号的叠加式增强效果.
作为惊悚片，实则影片本身的内容与悬念并不新颖，但极强的视听冲击，将惊悚完全外化于感知之上.
本片更像是电影的戏剧元素实验，却并没有足以创新该类型语法的华彩.
画在魂不在，黄蜀芹讲述故事的能力仍旧过于平庸.
整部影片在时空上有着难度相当的跨越，而因此更为依赖的转场剪接、叙事逻辑、核心驱动等则交待得非常模糊，人物与事件的描抹也流于表层的简单交待.
时而为爱痴狂、时而为艺术疯魔的潘玉良一如没有独立思想、任凭编导摆布的棋子，不够立体、丰盈及精致.
一只古老的巨怪在挪威的山中苏醒后，乌合之众的一班英雄必须团结一心，努力阻止巨怪造成致命浩劫.
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