《欢喜冤家》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来

     【A】在文学性上，除去过多的口语化讲述之外，《欢喜冤家》从整体来看是异常凌厉的，在前段花费大量时间去营造与积压的“武士道”精神，在最后被悉数释放，迎来穷途末路的砍杀，却又在最后一刻精准的刺入这层精神内核的要害.     而影像上，构图与大量越轴镜头的使用巧妙的构建了角色与建筑、道义上的深层关系.     那场在野草坡上的决斗更是伟大，古塔、野草、狂风，刀光，还有人物的姿态，小林正树成功让“空间”下的无数个“环境”浓缩于充满仪式感的镜头组合之中，并散发出远超环境本身的意境.     这些镜头语言的表达意味也被后入广泛学习致敬（比如《欢喜冤家》结局的墓地决斗）.     武士的道义被当成工具，家庭的惨剧在嬉笑中被无视，用切腹来保卫尊严却被火枪所终结，而碎裂的傀儡再次被拼凑完整，隐于名为“权力”的白雾之中，令人浑身颤栗.     用排除于主流之外的冥王星和迷茫的小众导演来做类比，同时男主也是章明带有自省意味的投射，职业的困惑与情感的暧昧很容易让人想起洪尚秀，尤其中间一段导演与女同事间的尬聊也是想拿这种随意式的腔调，而像是丛林，葬礼，丧歌，欲女这些符号也都是章明精心拼凑的意象，只能说方向是对的，但是方式还是不够洒脱，也就没有达到应该达到的高度.     作为一家出版公司联合首席执行官的助理，露西·赫顿（Lucy Hutton）和约书亚·坦普曼（Joshua Templeman）每天对面而坐，虽然他们彼此厌恶着对方.     为了取得职业中的成功，二人开始了一场从外到内的较量与竞争，但是偶然的一次电梯事故，使二人的竞争关系发生了微妙的改变.