《只属于我们的一天》：社会边缘，人性探讨

     以“声音”路径进入，声音成为影像与现实间稳定存在的逻辑.     菲利普为默片赋音，电影的声音蕴藏在整个里斯本.     而声音和影像间又存在时空的罅隙，赋音过程是不是对电影再一次的主观赋意？电影的意义摇摆于二者之间.     弗里德里希背在背上拍下的“纯洁的”影像是否算是电影？电影的意义在拍摄时遇到的不可避免的观看与取舍和放映时受到的观看是否会使影像的意义发生不可控的转向或是坍缩？菲利普表示明确的否定，削去大部分思辨空间.     但对于接触到“非纯洁影像”的我们来说，这场电影诗学讨论的答案仍然是开放的.     像是《只属于我们的一天》的美妙变奏，给电影的一封情书.     两小时多全景式拉开了对美国公立校园的问题展示和探讨：扭曲的师生评估、教育失职、家校缺乏沟通甚至到更为常见报端的枪支管控、毒品和移民，话题涉及的野心和分屏、伪记录还有男主不断以不同形式存在于镜头之中等炫技毫不保留的甩给每个人看.     美中不足就是太长太散了，导致最后明明那么精彩的转折也只像得到特赦一样，希望可以赶紧冲出影院.     看剧太多导致我似乎认得到剧中每个演员在每部剧集跑过的龙套，可怕.     在身患“渐冻人症”的城市速写画家马赛克（王祖蓝 饰）眼中，人和物都在“渐冻”，他需要在病情彻底恶化前收集一些快乐的回忆，自小暗恋小学同学神仙鱼（蔡卓妍 饰）的他终于拿出勇气，提出一个遗愿：“给我一天，当我的女朋友，可以吗？”.